Transpositions

« Transposer, c’est élever ou abaisser d’un intervalle déterminé toutes les notes d’un morceau de musique. En d’autres termes, c’est transporter dans un ton ce qui est écrit dans un autre. Le but le plus ordinaire de la transposition est de mettre dans un diapason favorable à la voix du chanteur un morceau qui serait trop haut ou trop bas pour lui. » SAVARD, A. (1875) ¹

Avant d’exposer le détail des différentes transpositions, il est important de mentionner l’importance de plusieurs espaces cognitifs qu’il est préférable de rendre disponibles au préalable. Autrement dit, il est envisageable de créer 4 tiroirs dans la tête que nous allons remplir avec des informations qui vont être exposées par la suite.

1. Nouvelle armure

Quand on transpose, on est amené à changer les altérations à l’armure. Les règles de transposition sont spécifiques à chaque intervalle et sont mentionnées et expliquées sur chaque carte. Vous trouverez également l’échelle des dièses et des bémols (ci-dessous) qui peut vous aider à passer d’une armure à l’autre.

2. Altérations accidentelles

Il faut garder à l’esprit les règles qui régissent la « mutation » des altérations accidentelles lors de la transposition.

3. Altérations par mesures

Rappelez-vous de toutes les altérations accidentelles présentes dans la mesure. Elles s’appliquent sur l’entièreté de la mesure et ne sont souvent pas mentionnées une nouvelle fois pour la même note.

4. Intervalle de transposition

Gardez fermement en tête l’intervalle auquel vous transposez.

Il est évident que ces 4 objets d'attention ne sont pas suffisants, car les notions de rythme, de ligne des basses, de nuances, de tempo, de carrure, de coordination et tant d’autres sont essentielles pour la transposition. Néanmoins ces 4 objets d'attention semblent indispensables pour les débutants.

De plus, il est préférable de garder à l’esprit que les aptitudes que vous avez acquises et que vous développez par ailleurs sont favorables à votre technique de transposition : aptitudes musicales, pianistiques, en déchiffrage, en culture, en analyse, en harmonisation au clavier, en écriture, en improvisation, etc…

Pour s’améliorer :

• Installez votre confiance en travaillant des pièces que vous connaissez déjà ou bien des pièces courtes avec peu d’altérations accidentelles.

• Pratiquez un intervalle de transposition différent tous les jours. Vous allez découvrir une certaine logique dans le changement des règles en passant d’un intervalle de transposition à l’autre. La compétence dans la transposition d’un intervalle aide la compétence dans la transposition d’un autre.

• Entraînez-vous avec une chanteuse / un chanteur pour rester constamment au contact de la réalité de la pratique. N’oubliez pas qu’en plus de cette gymnastique cognitive, cette pratique est au service d’un texte, ce qui implique une prosodie spécifique, basée sur une pulsation et une expression lyrique.

10 pièces pour commencer  :

AURIC ⎼ Printemps

FAURÉ ⎼ Rêve d’amour

HAHN ⎼ À Chloris

HONEGGER ⎼ Psaume CXXXVIII

RAVEL ⎼ Rêves

SCHUBERT ⎼ Schlummerlied, D. 527

SCHUBERT ⎼ Morgenlied, D. 266

SCHUBERT ⎼ Abendlied, D. 499

SCHUBERT ⎼ Der Jüngling an der Quelle, D. 300

SCHUMANN ⎼ Frage, op.35

______________
¹ SAVARD, A. (1875). Principes de la musique et méthode de transposition (4e édition). Hachette et Girod: Paris.

Si vous transposez d'un ton plus haut, voici une méthode en 3 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Ré Majeur (fa♯ et do♯ à la clé) et que vous voulez transposer un ton plus haut, il faut tenir compte seulement de l’armure de Mi Majeur (avec fa♯, do♯, sol♯ et ré♯ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, montez simplement de 2 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 1♭, en transposant il y aura 1♯, s'il y a 4♯, il y aura 6♯ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une note plus haut que ce qui est écrit

exemple : si vous voyez un un ré♯, il faut jouer un mi♯

• Montez les altérations devant tous les fa et do (mi et si écrits) qui ont une altération accidentelle

exemple : si sur la partition vous voyez un mi♮, il faut jouer un fa♯ ; si sur la partition vous voyez un si♭, il faut jouer un do♮

Si vous transposez d'un ton plus bas, voici une méthode en 3 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en do mineur (si♭, mi♭ et la♭ à la clé) et que vous voulez transposer un ton plus bas, il faut tenir compte seulement de l’armure de si♭ mineur (avec si♭, mi♭, la♭, ré♭ et sol♭ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, descendez simplement de 2 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 4♯, en transposant il y aura 2♯, s'il n'y a rien, il y aura 2♭ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une note plus bas que ce qui est écrit

exemple : si vous voyez un un mi♭, il faut jouer un ré♭

• Descendez les altérations devant tous les si et mi (do et fa écrits) qui ont une altération accidentelle

exemples : si sur la partition vous voyez un do♯, il faut jouer un si♮ ; si sur la partition vous voyez un fa♮, il faut jouer un mi♭

Si vous transposez d'un ½ ton chromatique plus haut, la nouvelle tonalité gardera le même nom de note, mais celle-ci sera altérée (Fa Majeur → Fa♯ Majeur ; si♭ mineur → si mineur). Voici une méthode de transposition en 2 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Ré♭ Majeur (si♭, mi♭, la♭, ré♭ et sol♭ à la clé) et que vous voulez transposer d'un ½ ton chromatique plus haut, il faut tenir compte seulement de l’armure de Ré Majeur (avec fa♯ et do♯ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, montez simplement de 7 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 3♭, en transposant il y aura 4♯, s'il y a 1♭, il y aura 6♯ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez les notes que vous voyez en montant les altérations accidentelle devant toutes les notes

exemples : si sur la partition vous voyez un mi♭, il faut jouer un mi♮ ; si sur la partition vous voyez un si♮, il faut jouer un si♯

Si vous transposez d'un ½ ton chromatique plus bas, la nouvelle tonalité gardera le même nom de note, mais celle-ci sera altérée (La Majeur → La♭ Majeur ; mi mineur → mi♭ mineur). Voici une méthode de transposition en 2 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en do# mineur (fa♯, do♯, sol♯ et ré♯ à la clé) et que vous voulez transposer d'un ½ ton chromatique plus bas, il faut tenir compte seulement de l’armure de do mineur (avec si♭, mi♭ et la♭ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, descendez simplement de 7 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 3♯, en transposant il y aura 4♭, s'il y a 1♯, il y aura 6♭ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez les notes que vous voyez en descendant les altérations accidentelles devant toutes les notes

exemples : si sur la partition vous voyez un do♯, il faut jouer un do♮ ; si sur la partition vous voyez un mi♮, il faut jouer un mi♭

Si vous transposez d'un ½ ton diatonique plus haut, la nouvelle tonalité changera de nom de note (La Majeur → Si♭ Majeur ; mi mineur → fa mineur). Voici une méthode de transposition en 2 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Fa♯ Majeur (fa♯, do♯, sol♯, ré♯, la♯, mi♯ à la clé) et que vous voulez transposer d'un ½ ton diatonique plus haut, il faut tenir compte seulement de l’armure de Sol Majeur (avec fa♯ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, descendez simplement de 5 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 4♯, en transposant il y aura 1♭, s'il y a 2♭, il y aura 7♭ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une note plus haut que ce qui est écrit en descendant les altérations accidentelles devant toutes les notes, sauf devant fa et do (mi et si écrit)

exemples : si sur la partition vous voyez un ré♯, il faut jouer un mi♮ ; si sur la partition vous voyez un mi♯, il faut jouer un fa♯

Si vous transposez d'un ½ ton diatonique plus bas, la nouvelle tonalité changera de nom de note (Ré mineur → do♯ mineur ; do mineur → si mineur). Voici une méthode de transposition en 2 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Si♭ Majeur (si♭ et mi♭ à la clé) et que vous voulez transposer d'un ½ ton diatonique plus bas, il faut tenir compte seulement de l’armure de La Majeur (avec fa♯, do♯ et sol♯ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, montez simplement de 5 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 1♭, en transposant il y aura 4♯, s'il y a 5♭, il y aura 1♮ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une note plus bas que ce qui est écrit en montant les altérations accidentelles devant toutes les notes, sauf devant si et mi (do et fa écrits)

exemples : si sur la partition vous voyez un sol♮, il faut jouer un fa♯ ; si sur la partition vous voyez un do♮, il faut jouer un si♮

Si vous transposez d'une tierce mineure plus haut, voici une méthode en 3 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Mi♭ Majeur (si♭, mi♭ et la♭ à la clé) et que vous voulez transposer d'une tierce mineure plus haut, il faut tenir compte seulement de l’armure de Sol♭ Majeur (si♭, mi♭, la♭, ré♭, sol♭ et do♭ la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, descendez simplement de 3 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 4♯, en transposant il y aura 1♯, s'il y a 1♭, il y aura 4♭ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une tierce plus haut que ce qui est écrit et/ou jouez la clé de sol en clé de fa

exemples : si vous voyez un si, il faut jouer un ré ; si vous voyez un un ré en clé de sol, ça devient un fa en clé de fa (il faut donc jouer un fa dans la tessiture originale, sans l'octavier bien entendu)

• Descendez les altérations accidentelles devant tous les si, mi et la (sol, do et fa écrits)

exemple : si sur la partition vous voyez un sol♮, il faut jouer un si♭ ; si sur la partition vous voyez un fa♯, il faut jouer un la♮

Si vous transposez d'une tierce mineure plus bas, voici une méthode en 3 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Do Majeur (aucune altération à la clé) et que vous voulez transposer d'une tierce mineure plus bas, il faut tenir compte seulement de l’armure de La Majeur (fa♯, do♯ et sol♯ la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, montez simplement de 3 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 3♯, en transposant il y aura 6♯, s'il y a 2♭, il y aura 1♯ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une tierce plus bas que ce qui est écrit et/ou jouez la clé de fa en clé de sol

exemples : si vous voyez un fa, il faut jouer un ré ; si vous voyez un un ré en clé de fa, ça devient un si en clé de sol (il faut donc jouer un si dans la tessiture originale, sans l'octavier bien entendu)

• Montez les altérations accidentelles devant tous les fa, do et sol (la, mi et si écrits)

exemples : si sur la partition vous voyez un mi♭, il faut jouer un do♮ ; si sur la partition vous voyez un la♮, il faut jouer un fa♯

Si vous transposez d'une tierce Majeur plus haut, voici une méthode en 3 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Fa Majeur (si♭ à la clé) et que vous voulez transposer d'une tierce Majeure plus haut, il faut tenir compte seulement de l’armure de La Majeur (fa♯, do♯, et sol♯ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, montez simplement de 4 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 1♯, en transposant il y aura 5♯, s'il y a 3♭, il y aura 1♯ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une tierce plus haut que ce qui est écrit et/ou jouez la clé de sol en clé de fa

exemples : si vous voyez un do, il faut jouer un mi ; si vous voyez un un fa en clé de sol, ça devient un la en clé de fa (et il faut jouer donc un la dans la tessiture originale, sans l'octavier bien entendu)

• Montez les altérations accidentelles devant tous les fa, do, sol et ré (ré, la, mi et si écrits)

exemples : si sur la partition vous voyez un ré♭, il faut jouer un fa♮ ; si sur la partition vous voyez un la♮, il faut jouer un do♯

Si vous transposez d'une tierce Majeur plus bas, voici une méthode en 3 points : 

• Appliquez l’armure de la nouvelle tonalité

exemples : si la pièce est en Si♭ Majeur (aucune altération à la clé) et que vous voulez transposer d'une tierce Majeure plus bas, il faut tenir compte seulement de l’armure de Sol♭ Majeur (si♭, mi♭, la♭, ré♭, sol♭ et do♭ à la clé) ; si vous ne savez pas dans quelle tonalité est votre pièce, montez simplement de 4 niveaux les altérations à l'armure (s'il y a 3♯, en transposant il y aura 1♭, s'il y a 2♭, il y aura 6♭ ; cf. l'échelle des dièses et des bémols ci-dessous)

• Jouez une tierce plus bas que ce qui est écrit et/ou jouez la clé de fa en clé de sol

exemples : si vous voyez un la, il faut jouer un fa ; si vous voyez un un mi en clé de fa, ça devient un do en clé de sol (il faut donc jouer un do dans la tessiture originale, sans l'octavier bien entendu)

• Descendez les altérations accidentelles devant tous les si, mi, la et ré (ré, sol, do et fa écrits)

exemples : si sur la partition vous voyez un sol♯, il faut jouer un mi♮ ; si sur la partition vous voyez un do♮, il faut jouer un la♭